首页 > 新闻中心 > 相关报道
<<返回 璟祥2018拍卖预告 | 钱行健专场 2018-06-21 13:30

鸦片战争之后,上海一直是中国花鸟画的重镇,至今已有长达160余年的历史。而在海派花鸟的多元风格中,最能代表上海这一国际都市市民审美精神的,则是清新明丽、形神兼备、雅俗共赏的写意风格。其他各种风格,如文人写意、中西融合、唐宋院体等等,无不是围绕着这一海派花鸟的标志性风格而发展的。代表性的画家,从晚清的虚谷、任伯年,到民国至“文革”前的“四大名旦” (江寒汀、唐云 、张大壮、陆抑非),进入20世纪80年代,则以钱行健的成就最为突出,影响也最为广泛、深远。






10.webp.jpg

钱行健(1935-2010)  松鹤长青


纸本  立轴  137.5×68.5cm 约8.5平尺


款识:鹤寿不知纪,松姿如龙吟。丙子(1996)年春钱行健画。


钤印:长乐(朱)、钱行健章(白)、自强不息(朱)




钱先生出道很早,少年时便从江南名士袁容舫攻习山水、花卉、文学、诗词,所以论文史的修养,不仅在荻舫弟子中首屈一指,即在整个海上的同辈画家中也罕有能及。后从江寒汀先生专攻花鸟,更得写生之正脉,艺事猛进。26岁时即以“青年画家”和“工人画家”的双重身份入展在中国花鸟画史上具有里程碑意义的“上海花鸟画展”,引起社会广泛的关注和好评。







11.webp.jpg


钱行健(1935-2010)  双吉图    


纸本  立轴  66×44cm 约2.6平尺


款识:钱行健写。


钤印:钱行健(白)、自强不息(朱)




“文革”中后期,朵云轩的大堂设有一面大屏风,尺幅之巨应该远超丈二匹,陆续邀请海上名家绘制山水、花鸟,有朱屺瞻 、应野平、黄幻吾、钱行健等参与。诸家多为画坛的名宿,只有钱先生一人为新秀。钱先生的作品,百花竞放,众鸟争春,活色生香的精诣描绘,大开大阖的章法铺陈,使满堂生辉。






12.webp.jpg


钱行健(1935-2010)  鸳鸯图    


纸本  立轴  89×48cm 约3.8平尺


款识:钱行健写。


钤印:钱(白)、行健(朱)




“天行健,君子以自强不息”——钱先生名“行健”,所以他“信天命”,乐天而安命,安心于做他“工人”的工作,而绝不以艺术家而自命不凡、愤世嫉俗。室名“不息斋”,所以他“尽人事”,刻苦、勤奋地读书、写生、作画,致力于为“四大名旦”之后的海派花鸟开一新生面。通过数年孜孜矻矻的不懈努力,于上世纪80年代初完成的《百鸟图》,一经出版便风行海肉,成为全国各大美术学院花鸟画专业的基础教材,反复地重印、再版,仍供不应求。而钱先生的艺术人生,也从此进入了持续不衰的辉煌。




诗人大义,多识于鸟兽草木之名。画家六法,更需要能传鸟兽草木之神。然后展张于图绘,夺造化而移精神,使览者遐想若登临览物之有得,所以粉饰大化,文明天下,观众目而协和气。禽鸟,尤为花鸟画中的精灵,俗称“活货”。从市场的立场,一幅花鸟作品的价格高下,往往以画中有没有画上禽鸟来决定;一个花鸟画家的功力高下,也往往以是不是擅长画禽鸟来决定。







13.webp.jpg


钱行健(1935-2010)  梅鹊图    


纸本  镜片  68×45cm 约2.8平尺


款识:钱行健写。


钤印:钱行健(白)、自强不息(朱)




古今的花鸟画家,能画禽鸟的虽然不少,但能画百鸟的却并不多,古代,有百鸟作品传世的仅边文进和林良两家,近代,则仅江寒汀一家:他们的百鸟画本,既是从写生而来,同时又成为后人临摹的模板。




江寒汀生前曾作百花百鸟册,百花百鸟卷数套,一时海上艺林争相题咏,叹为观止,门人弟子尤从中获益良多。但钱先生从中所得的,不仅止于乃师之迹,更是乃师之心。他觉得时代的发展,赐于了画家比于乃师的时代更优越的为百鸟作写生的条件,自己有责任,也有能力在乃师的基础上薪火相传,再接再励,创作一套新的《百鸟图》以嘉惠艺林。图中一百余种禽鸟,皆从写生而来,种类之丰富,几乎达到无所不备;造型之准确逼真,鸟类研究的专家也无法指其瑕疵。而能合以不同花卉成为各式章法的独立作品,一鸟一世界,无论飞、呜、动、静,姿态各异,皆自然生动,又是高超的艺术表现。所运用的技法,于荻舫的兼工带写之外,更赋予了个性鲜明的刚劲笔法,并根据不同禽鸟的不同性灵,或用阔笔点厾,或用细笔勾染,变化笔、墨、色、水的轻重疾徐,枯湿浓淡,丹青玄白,燥涩润腴,使以形写神的艺术表现达到追造物之所有,补造化之所无的境界。这套旨在诲人以规矩的力作,在使无数学子受益的同时,更促成了他本人的声誉鹊起,不久调入上海外国语大学成为专职的国画教授,奠定了他在海派花鸟画坛举足轻重的地位。






14.webp.jpg

14.webp.jpg

钱行健(1935-2010)  牡丹


纸本  镜片  69×45cm


款识:朝起妆光沁粉,晚来醉面潮红。钱行健。


钤印:钱(白)、行健(朱)、不息斋(白)




20世纪80年代之后的钱先生,艺术的视野进一步扩大,大胆地借鉴古今中外的优秀创意,博采众长,为己所用。他借鉴了林风眠先生浓酣的赋色法,化其冷艳为热烈:他借鉴了程十发 先生变化无端的笔墨、横斜旁出的章法,化其灵逸为缜密;他借鉴了陈佩秋 先生深静丛碧的空间营造法,化其印象悠远为空灵明快;他还化宋元的周密严谨为简率萧散,化明清的洗练纵肆马超诣沉着……从而开放了其艺事“杂端庄于流丽,寓刚健于婀娜”的崭新风貌。主次的、疏密的、笔墨的、色彩的,对比更加自然,更富于视觉的张力。如果说,此前的钱先生,注重于在规矩中求变化,此后的钱先生,则更倾向于从心所欲不逾矩。同样的形神兼备,同样的墨彩争辉,同样的着笔成春,在行健不息的日新又新中,由必然王国进到了自由王国,成为海上画坛一道优美的风景线。







15.webp.jpg


钱行健(1935-2010)  长春


纸本  镜片  69×45cm


款识:钱行健写。


钤印:钱(白)、行健(朱)、长乐(朱)




此次璟祥拍卖2018春季艺术品拍卖会有幸征集到了几幅钱行健先生的作品,请诸君品鉴。


4008-207-108